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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a2️⃣ música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e2️⃣ boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de2️⃣ origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos2️⃣ — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena2️⃣ deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentesaposta cassinoaposta cassino ritmos como2️⃣ carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicasaposta cassinoaposta cassino outros gêneros de gênese negra.
A partir de meados do2️⃣ século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o2️⃣ caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola,2️⃣ e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos2️⃣ africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se2️⃣ consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro2️⃣ e do samba.
No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida2️⃣ internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o2️⃣ períodoaposta cassinoaposta cassino que a música nacional ganha tambémaposta cassinoaposta cassino autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e2️⃣ de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco2️⃣ do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o2️⃣ dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito2️⃣ das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao2️⃣ mesmo tempoaposta cassinoaposta cassino que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições2️⃣ próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e2️⃣ vários outros também ganham força e são ouvidosaposta cassinoaposta cassino todo o território nacional.
Esse crescimento exponencialaposta cassinoaposta cassino quantidade e2️⃣ qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores,2️⃣ gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras2️⃣ vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado2️⃣ no Brasil e no estrangeiro.
O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não2️⃣ se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar2️⃣ amplos espaçosaposta cassinoaposta cassino branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui2️⃣ desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical.2️⃣ Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não2️⃣ passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, jáaposta cassinoaposta cassino 1553, de Francisco de2️⃣ Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática2️⃣ musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]
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