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How to Play Smash Karts
Battle and earn XP
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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a🏧 música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e🏧 boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de🏧 origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos🏧 — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena🏧 deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentesblaze crash comblaze crash com ritmos como🏧 carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicasblaze crash comblaze crash com outros gêneros de gênese negra.
A partir de meados do🏧 século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o🏧 caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola,🏧 e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos🏧 africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se🏧 consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro🏧 e do samba.
No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida🏧 internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o🏧 períodoblaze crash comblaze crash com que a música nacional ganha tambémblaze crash comblaze crash com autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e🏧 de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco🏧 do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o🏧 dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito🏧 das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao🏧 mesmo tempoblaze crash comblaze crash com que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições🏧 próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e🏧 vários outros também ganham força e são ouvidosblaze crash comblaze crash com todo o território nacional.
Esse crescimento exponencialblaze crash comblaze crash com quantidade e🏧 qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores,🏧 gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras🏧 vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado🏧 no Brasil e no estrangeiro.
O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não🏧 se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar🏧 amplos espaçosblaze crash comblaze crash com branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui🏧 desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical.🏧 Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não🏧 passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, jáblaze crash comblaze crash com 1553, de Francisco de🏧 Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática🏧 musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]
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Mas é bem verdade que álbuns ou s ao vivo de shows antológicos sempre terão um lugar no coração do♣ admirador de música – exceto se você for o Ed Motta, possivelmente.
O registro de uma apresentação é um atestado de♣ “quem sabe faz ao vivo”. Embora as tecnologias de pós-produção possam fazer milagres atualmente, afinando vocais e polindo instrumentos, em♣ blaze crash com geral um disco ou registro de show se torna uma prova da potência de uma banda ou artista solo♣ e um marco de uma turnê que não será esquecida.
Discos ao vivo no Brasil
O Brasil é um grande consumidor de♣ álbuns ao vivo, claro.
Apenas nas últimas décadas, verdadeiros fenômenos surgiram de discos gravadosblaze crash comblaze crash com shows: Terra Samba, Banda Eva,♣ Chiclete com Banana, Calypso. Na MPB, tivemos álbuns marcantes de Caetano Veloso, Adriana Calcanhotto, Djavan. Os Acústicos MTV são uma♣ categoria própria de grandes shows eternizadosblaze crash comblaze crash com e áudio. E o que dizer do mercado gigantesco do sertanejo,♣ que não só faz das apresentações uma super produção como ainda usa esses registros para vender turnês imensamente lucrativas?
