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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a3️⃣ música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e3️⃣ boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de3️⃣ origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos3️⃣ — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena3️⃣ deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentespaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars ritmos como3️⃣ carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicaspaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars outros gêneros de gênese negra.
A partir de meados do3️⃣ século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o3️⃣ caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola,3️⃣ e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos3️⃣ africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se3️⃣ consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro3️⃣ e do samba.
No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida3️⃣ internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o3️⃣ períodopaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars que a música nacional ganha tambémpaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e3️⃣ de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco3️⃣ do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o3️⃣ dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito3️⃣ das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao3️⃣ mesmo tempopaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições3️⃣ próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e3️⃣ vários outros também ganham força e são ouvidospaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars todo o território nacional.
Esse crescimento exponencialpaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars quantidade e3️⃣ qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores,3️⃣ gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras3️⃣ vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado3️⃣ no Brasil e no estrangeiro.
O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não3️⃣ se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar3️⃣ amplos espaçospaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui3️⃣ desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical.3️⃣ Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não3️⃣ passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, jápaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars 1553, de Francisco de3️⃣ Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática3️⃣ musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]
perguntas e respostas. Outra forma de publicar a entrevista é por meio de tópicos, com
a resposta do entrevistado💲 reproduzida entre aspas.
Texto predominantemente opinativo.
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