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É o álbum comercialmente mais bem-sucedido da banda, com mais de 350 mil cópias vendidas no ano de seu lançamento,🍊 tendo alcançado a certificação de platina, uma vendagem surpreendente no anojogar video bingo gratisjogar video bingo gratis que foi lançado, marcado por forte crise🍊 econômica causada pelo confiso de valores no Plano Collor e pela emergência de uma nova música sertaneja que passou a🍊 disputar a preferência no gosto da juventude e, desse modo, nas execuções de música nas rádios. O lançamento deste disco🍊 modificou o patamar da banda de uma das maiores do rock nacional para a maior banda naquele ano, levando ao🍊 recebimento de alguns prêmios no ano seguinte e do aumento do interesse das publicações e da mídia nacional no grupo.
Durante🍊 a gravação do álbum anterior - Alívio Imediato, além das canções gravadas ao vivo, a banda fez o registro de🍊 duas faixasjogar video bingo gratisjogar video bingo gratis estúdio. Nestas faixas, por sugestão do produtor Marcelo Sussekind, o grupo utilizou de modo mais pronunciado🍊 instrumentos eletrônicos, como sintetizadores e sequenciadores. Entretanto, foram chamados músicos de estúdio para tocar esses instrumentos. As canções tiveram bastante🍊 sucesso, sendo incluídas, também, na turnê que a banda fez para promover o álbum, a Alívio & Mídia Tour.[1] Entretanto,🍊 a inclusão desses instrumentos não aconteceu apenas porque o produtor achou que eles casariam com aquelas canções. Humberto já vinha🍊 há algum tempo refletindo sobre uma oposição entre arte e entretenimento, isto é,jogar video bingo gratisjogar video bingo gratis como aqueles timbres produzidos por🍊 aquele tipo de instrumentos e utilizados maciçamente na emergente música pop daqueles anos colocavamjogar video bingo gratisjogar video bingo gratis questão a fronteira -🍊 até então pensada e existente - entre arte e entretenimento. Enquanto as bandas de rock brasileiras no período tentavam demonstrar🍊 que não faziam concessões a gravadoras ou ao público para tornar o seu som mais palatável ou comercial, eram os🍊 artistas pop que estavam questionando com ajogar video bingo gratissonoridade a fronteira entre arte e entretenimento.[2][3]
Mal-entendido com Lulu Santos [ editar🍊 | editar código-fonte ]
É assim, por exemplo, que deve ser entendida a entrevista dada por ele ao Jornal do Brasil,🍊jogar video bingo gratisjogar video bingo gratis 17 de fevereiro de 1989, e que gerou atritos com o músico carioca Lulu Santos. Gessinger classificou os🍊 artistasjogar video bingo gratisjogar video bingo gratis "entertainers" e "grupos que querem acrescentar uma existência abaixo das luzes do palco", colocando Lulu no primeiro🍊 grupo. Aquilo foi visto de modo negativo pelo cantor e guitarrista carioca, mas Humberto pretendia dizer que eram exatamente os🍊 entertainers que estavam fazendo algo diferente e revolucionário, não o outro grupo. De qualquer modo, este episódio gerou uma ligação🍊 de Lulu a Gessingerjogar video bingo gratisjogar video bingo gratis que aquele chamava este de nazista, e um pedido de desculpas por parte de🍊 Humberto a Lulu no encarte do disco, além de uma entrevista fazendo o mesmo - na Folha de S.Paulo, em🍊 jogar video bingo gratis 1º de outubro de 1990.[4]
Gravação e produção [ editar | editar código-fonte ]
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