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Als Kevin erwacht, hört auch er die Stimme, die ihn in den Keller leitet. Dort trifft er auf seine Schwester,🏧 der die Stimme die Augen und den Mund genommen hat, weil sie den Anweisungen nicht folgte. Kevin ist verängstigt, doch🏧 die Stimme flüstert ihm zu, dass sie nur spielen wolle und er schlafen gehen könne. Als die Stimme wenig später🏧 von ihm fordert, sich mit einem Messer ins Auge zu stechen, folgt Kevin den Anweisungen. Verletzt ruft der Vierjährige den🏧 Notruf und schildert seine Situation. Als sich das Telefon in ein Spielzeug verwandelt, erkennt Kevin, dass er die ganze Zeit🏧 mit der Stimme geredet hat. Die mysteriöse Präsenz erklärt, dass sie alles tun könne, und lotst den Jungen ins Obergeschoss,🏧 wo sich „unten“ und „oben“ vertauscht zu haben scheinen.
Eine Einblendung mit „572 Tage“ erscheint, während sich die Cartoons im Fernsehen🏧 immer wiederholen und auf den Familienfotos die Gesichter der Personen verschwinden. Als Kevin in der Dunkelheit ein Gesicht erkennt und🏧 nach dem Namen der Stimme fragt, antwortet die Präsenz, dass er nun schlafen gehen könne.
Da Skinamarink keine staatliche Filmförderung erhielt,[8]🏧 war die Produktion finanziell extrem limitiert. Regisseur Kyle Edward Ball konnte per Crowdfunding ein Budget in Höhe von rund 15.000🏧 US-Dollar auftreiben und Filmequipment von der Film and Video Arts Society of Alberta ausleihen, einer gemeinnützigen Organisation zur Unterstützung unabhängiger🏧 Filmemacher. Um die Kosten dennoch niedrig zu halten, erfolgten die siebentägigen Filmaufnahmen mit Kameramann Jamie McRae im August 2024 in🏧 Balls eigenem Elternhaus in Edmonton.[3][2][5] Obwohl der Film mit einer Digitalkamera von Sony gedreht wurde,[9] sollte Skinamarink eine 1970er-Jahre-Ästhetik haben.🏧 Dafür minimierte Ball die Anzahl bewegter Aufnahmen, verzichtete auf externe Lichtquellen und verwendete keine wackelfreien Steadicams in POV-Einstellungen.[7] Vermeintlich mit🏧 Nachtsichtkameras gedrehte Aufnahmen entstanden tatsächlich unter schwacher Beleuchtung mit einem Blaulichtfilter,[4] wobei die verwendete Kamera eine Lichtempfindlichkeit mit ISO-Werten zwischen🏧 51.000 und 102.000 hatte.[10] Als visuelle Vorlage dienten Ball Werke wie der Kurzfilm Wavelength (1967) von Regisseur Michael Snow, die🏧 Schlussszene aus Solaris (1972) und der Horrorfilm Jessy – Die Treppe in den Tod (1974).[7]
Genre und Tonalität [ Bearbeiten |🏧 Quelltext bearbeiten ]
Enttäuscht zeigt sich auch Richard Brody vom New Yorker, der Skinamarink atemberaubende Bilder, aber nur wenig Inhalt bescheinigt.🏧 Der Film wirke dabei trotz seiner auffallenden Originalität unvollendet, da Regisseur Kyle Edward Ball offenbar in den Konventionen und Grenzen🏧 des Genres beschränkt wurde. So beweise er eine ausgeprägte Sensibilität für die Erfahrungen des Horrors, bette diese aber in eine🏧 Geschichte ein, für die er sich kaum zu interessieren scheine. Das Ergebnis sei ein Film, in dem fantasievolle Momente nur🏧 verstreut seien, der in seiner Darstellung des Schreckens zu vage bleibe und dessen Visualität keine tiefere Bedeutung habe. Für Brody🏧 sei daher die Entstehungsgeschichte fast schon interessanter als Skinamarink selbst.[35]
